本人还无长大,时间你尽管折腾自己吧

文/欧小黑

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自己还尚未长大

苏汉臣(1094-1172),汴梁(今河南开封)人,一说也钱塘(今浙江杭州)人。

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苏汉臣曾也北宋宣和画院待诏,南渡继又复职,隆兴初绘画佛像称旨,任承信郎。师刘宗古,工画道释、人物臻妙,尤善婴孩,所绘货郎图,描画精细,货物繁颐,更为特殊。

每个人还起同一添加串故事,当他们还年轻时。

苏汉臣能作山水、花卉与禽鸟,但他的画成就主要表现于人物画方面。擅画佛道、仕女,尤精儿童。师法刘宗古、张萱、周昉、杜霄、周文矩等,其夫人多打闺阁中仕女的意态。作品多婴戏图,他执笔纤细、准确,善于把特定条件下孩子的思想动态,并由此小孩之走来体现风土民情。成功地显现了孩童像及其游戏常常天真活泼的致。作品清丽工细,笔法简洁劲利,设色鲜润,其中非以婴戏题材作品极人所称。明代顾炳的《顾氏画谱》说:“汉臣制作极工,其描绘婴儿,著色鲜润,体度如生,熟玩之不啻相于言笑者,可谓神乎!”从各种画记著录上的笔录来拘禁,画家所发婴戏题材作品数量很多,流传到今日的也罢时有发生成千上万,代表作品有《秋庭戏婴图》、《灌佛婴戏图》、《小庭婴戏图》、《五瑞图》、《击乐图》等。

每个人且来一致加上串沉默,当她们逐步长大。

今传生《秋庭婴戏图》轴(故宫博物院藏),描写国有宦家儿童以嬉戏来红叶。相传出自该手笔的《货郎图》便是相同轴精美之民俗画。在流通日益广泛的宋代,乡村货郎是最好受男女辈热爱的流摊贩。他们能说会道、走会串胡同,用那些针头线脑、花纸糖人点缀在众人的日常生活。他们穿戴奇特、货物杂多,所到之处准能给子女辈带欢乐。画家正是抓住了这同一红火有意趣的活着转,不仅表现了幼儿之清白可爱,而且体现了活之五光十色。藏于台北故宫博物院的《货郎图》轴,则画货郎在给五、六小孩子围绕的景。两打都笔法精致,设色艳丽,描绘的许是宫中或贵族生活。苏汉臣的婴戏画从突出的角度反映了宋代社会现实与人们的思想和喜欢。他的创作既延续了唐代来说绘画创作之写真传统,又吸取了宋代民间年画的表现形式,进而形成了线工整,色彩鲜艳,构图均衡,画面典雅的特点。

十七八岁的妙龄,爱拿双手插入在衣袋里,鼻孔朝天,看众生都带在睥睨,嘴角总是挂在对这世界规则之冷笑。

苏汉臣的著作对子孙后代同类问题之作画有了广泛的熏陶,后人吸取其形象、创作题材、方法齐,对中国打的迈入做出了重大之贡献。其作平民化及雅俗共赏的特色于今天史原则下发出正在还主动的义,反映老百姓生活的题目得到了庞然大物的放,具有更普遍的显现内容。宋以后,不少原先擅长侍女、孩童、人物故事、风俗的画家,转向广大群众喜爱之民间年画、版画行业,从而增加了著作力量,发展了立同一民间艺术形式,至今以可打年画中看出宋代婴戏画的黑影。

曾经狂妄的觉得自己是手提屠龙刀的勇士,是下边踩筋斗云的见义勇为,我们出生入死,世上邪恶之规则和污染的客都该吃我老孙一全。

作欣赏:

长大呢?

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长大就是指向那些冰冷的规律坦然接受吗?

北宋 苏汉臣《秋庭戏婴图》轴,绢本,设色画
纵:197.5厘米,横:108.7厘米,国立故宫博物院藏

长大就是跟是世界之水污染沦为一体为?

《秋庭婴戏图》为宋代苏汉臣之代表作之一,现藏于大北故宫博物馆。作品写了秋天时令两姐姐弟为庭院中游戏玩乐的自己场面。画家用了三角形构图,在背景有些部署了同一块高耸入天的笋状奇石,奇石周围,芙蓉花摇曳生姿,婀娜万象,或昂头绽放,或含有苞待开。用青色渲染的芙蓉叶大小不一,浓淡相间,衬托得有些泛红的木芙蓉花更是娇美。芙蓉花旁,一丛洁白的雏菊静静探出,似无与芙蓉争艳,只一心装扮静谧的秋色。花丛中坐在一样摆迷你的圈子漆凳,凳子上张着各种玩具、漆红佛塔等。在这平静祥和之院落中,似乎还飘在同样湾淡淡的菲菲,惹人陶醉。

每日不尽人意的从这么多,这世界已足够恶心了。

镜头的栋梁之材是简单孩,一穿白衣,一正红衫,正聚精会神地掉弄在圆凳上之枣磨,似乎已忘却自己身处静美的秋庭。枣磨为秋天底时令玩具,需取鲜枣三枚、细竹篾一绝望,将一枣横切去半,露出坚硬的枣核,再用三单竹签将该鼎足而立;细长的竹篾两端各安红枣一朵并措枣核上,轻轻一拨,旋转不停,形像二丁琢磨,故使得称。据台北故宫李霖灿考证,这种游戏于民国时代尚流行于北方地区。

汝还乐于长大也?

当人物刻画上,苏汉臣刻画入微,不管是眼眉、头发、手势还是衣纹都细心处理。他的衣纹线条多用高古游丝描,圆润流畅,质感强烈。敷色雅致,服饰花纹点染仔细,将官宦人家孩童的常态呈现得酣畅淋漓,叫丁心生爱怜。可以望,苏汉臣笔下之小朋友像浸润着丰厚气息,这吗正可北宋终宫廷院画的超人风格。

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值得注意的是,画面中庭院景色占了濒临二分之一底长空,主角二人数倒是为部署在角落一隅。这种近似”喧宾夺主”的做法实际上正是画家技艺高超的反映:将第二丁周围好面积留白,舍去打扰,可谓匠心独运,深谙谢赫六法中”经营位置”的高明。同时,借助孩童的神气暨眼神和花卉山石的态势向观者呈现出”气韵生动”的场景。

究竟看,我要独子女,给颗糖就乐,摔倒了不畏哭,爬起来甩把鼻子涕就可持续上走。

貌似认为,《秋庭婴戏图》是苏汉臣南渡晚底著述。李霖灿看,该幅作品写为北宋和南宋里头。画家通过宁静安稳、充满世俗趣味的画面寄托了故国之思,同时为隐晦地发表了针对和平稳定及稚气的想望与认知。实际上,从现代的审美来拘禁,画面及之小孩面相略显奇怪,大有成人缩小的存疑,尤其是带白衣的报童,发髻、面颊似乎都是父母的容貌。

哪个不思在对之岁月做对的从业,好好发挥青春之不过跟烧,燃烧自己的各一样私分每一样秒。

苏汉臣是北宋最后汴梁人,大约活跃于北宋最后到南宋初年,宣和年间任画院待诏,南渡继改成南宋王朝的朝廷画师,隆兴新又无承信郎。苏汉臣还就以西湖五圣庙和显应观画过壁画,人称”用画清劲,逼似唐人”,颇被赞誉。在进入朝廷画院之前,苏汉臣当过民间画师,山水、花鸟、人物画无所不能,但自从现存作品看来,他爱画佛道、仕女,尤其擅长写儿童天真活泼的形象。苏汉臣的婴戏图和外作品还满了世俗化和大众化的气息,应该说马上既跟宋人的审美有关,也相差不开他民间画师的涉。

大一的上,为了尽量获得锻炼,参加了众多之社团,在中搬桌子,跑腿,底层小弟该干的从业都关涉了,那时候以吃自己展示积极一点呀活动且与。

良顾炳于《历代名公画谱》中针对苏汉臣描绘婴孩的点子素养有这般的品:”汉臣制作极工,其描绘婴儿,着色鲜润,体度如生,熟玩之不啻相及言笑者,可谓神乎。”此外,还显现《南宋院画录》卷二满:”苏汉臣作婴儿,深得那个状貌,而重老神情,亦为那潜心为底乎……”苏汉臣师法刘宗古、张萱、周昉等,笔法细腻写实,敷色秀丽典雅。其代表作品有《秋庭婴戏图》、《婴戏图》等。

社团大一到大四之分子自身还认得了,然而并不曾觉得好得到了略微锻炼,在推杯换盏中若干蠢到绝之酒话。感觉好再次模糊了。

《秋庭婴戏图》属于婴戏题材之风俗画。据载,从晋代上马,儿童像便都被画家纳入绘画题材中。而婴戏图的审成熟则是以风俗画大兴之宋代。婴戏图,顾名思义,是描写儿童戏、玩耍的画,多借这个展现儿童天真烂漫和节气的快乐气氛。同时,观者亦可从中窥知当时社会的风俗面貌。因而婴戏图往往蕴藏了增长的生活气息和深厚的社会文化内涵,兼具真实性和趣味性。

道自己在成长,其实还是于原地踏步。

宋代社会相对安定,北宋之开封、南宋之杭州且是即时世界上极隆重之小买卖城市,市民阶层壮大,表现世俗生活之风俗画题材不断涌现。为了满足城市居民之审美与花口味,宋代的朝画师与民间画师不断创作有世俗化和商业化的风俗画,如《清明上河图》、《货郎图》等还一清二楚地体现了及时的社会生存情景。由此,宋代风俗画迎来了我国风俗画发展史的山上,从内容题材到表现手法都有较高之章程价值与历史价值,是宋代社会文化、生活之缩影。

大二的下,我推掉了颇具社团,开始一个人数和好学摸索,那段岁月是自家尽孤单的时刻,恋人分手,朋友不可交心,自己也身而浮萍,却是本人成长最为抢之上。

作为婴戏题材风俗画的表示,《秋庭婴戏图》虽持有宫廷院画的品格,却别一般宫廷画或民俗文人画。苏汉臣将民用情感融入细致传神的描绘着,在见宋人审美情趣的还要,为我们展示了同一幅宋代在的画卷。

从未有过人喜好过度频繁之孤独,我耶不欣赏。

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可是那段独行的小日子里,我经历了一些工作,明白了部分理,放下了有些缺憾。

北宋 苏汉臣
妆靓仕女图团扇,绢本,设色。纵:25.2厘米,横:26.7厘米。故宫旧藏,现藏美国波

现在本人特别三了,这里是大学,我认同两年荒唐我从来不赢得多少知识,但自懂我不打听的事务还时有发生极多尽多,这些未知带为自身尽的好奇心,让自己一次次充满力量去追究是我未了解之世界。

贪图中写一正值梳妆打扮的太太,其面庞形象透过镜面表现出来,仕女的神气娴静而聊带忧伤。又坐萎缩的桃花,几竿子新竹以及水仙衬托出人之情绪。画面清晰,用色柔美,体现了笔者敷色鲜润的特色。苏汉臣是简单宋之际的著名宫廷画师,以人物画见长,此图的构图以及人特征都反映了南宋特色,大约作于十二世纪中。

设得以无用长大,谁不思量是只天真的孩子,我现照旧大感激我那段孤独到稍微凄凉的日子

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主席马丁已于节目里说过一样段落话:每一个雄的口,都咬在牙度过同样段尚未人帮扶,没人支持,没人劳的光阴。过去了,这就是是若的成人礼,过不去,求饶了,这便是你的无底洞。

北宋 苏汉臣
杂技戏孩图团扇,绢本设色,纵20.4厘米,横20.4厘米。台北故宫博物馆馆藏。

自我还不曾成为强大的丁,但本身就知道,如果您到底看生还有余地,人生呢还有余地,所以若还能够选择舒服的了在。

贪图中杂技演员正施展绝技,口中唱词,手中击节敲鼓,两只小时候不觉被深深吸引住。人物情态刻画得真实自然,表现来画家细致入微的慧眼和游刃有余之不二法门表现力。

有人说,长大是顺其自然的事,其实长大是一样起被迫的行,人不是倒着活动着长大的,而是突然就长成了。

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所谓蜕变,大抵如此。

北宋 苏汉臣 货郎图立軸‧絹本‧設色,159.24 x 97 公分

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青春的时刻,做一些好好的行究竟没有错,要清楚,你生出且只发生应声一辈子之年华,能活动多远走多远。

北宋 苏汉臣 货郎图绢本设色,横181.5厘米,纵267.3厘米。台北故宮博物院藏。

成人终归陪着头排血流,有时候你用亲自去撞南墙,别人的涉和你的人生无关。

不管款,旧传苏汉臣,应为明人作品,画幅甚大,设色精丽。

立即同,一定非见面平坦。

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会晤摔吗?会之,而且不止一次。

北宋 苏汉臣
婴戏图页绢本设色,18.2×22.8公分。天津市博物館馆藏。本图右下有款题“苏汉臣”。

会见走错吗?当然会,一定会,而且持续走错一次。

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那为何还要长大也?

北宋 苏汉臣(传) 五瑞图 绢本,设色,轴,
纵:165.5公分,横:102.5公分。清宫旧藏,

盖身的意思本就是在体验以及发现,到异常前我们都是用发育的子女。

本幅无名款,旧题也苏汉臣,但坐绘画风来论,较似明代创作。

为尝试与选这四独字,是公年轻时理所应当的权利。

恰因为苏汉臣在婴戏图画上生登峰造极之显现,倍于青睐,因而後世托名之作繁多,彷佛只要是婴戏图,即为苏汉臣底作,此件即传为苏汉臣所犯。画的是以春天庭院里,几单儿童们带著各式的面具,模仿大人们过起「大傩舞」,傩是一模一样种植驱鬼避邪的礼仪,主要是盖去各种鬼怪所畏的人选,他们著彩衣,勾画脸谱,跳著各种不同之步子前进,以达驱鬼除邪的目的。在古,这种仪式要因为冬季,也即是阴历新年时所召开的庆典极关键呢最为盛大,另外年两季,也生傩仪的召开。从《五瑞图》的背景花园中芍药争相怒放,恰可判是春里,此幅为孺子等以园林里跳著傩舞嬉戏的观。从她们所带的面具里,我们即可猜出这几只孩子所扮演的角色,最前面来雷同画勾画八字眉似小丑脸谱,单脚站立,身体前倾的小不点儿,扮演的饶是豪门最讨厌、害怕的粗坏、瘟疫。旁边涂白脸,身著红袍状似官吏面貌的是判官,主要掌管缉拿录判,其手正指著鬼怪正挨家挨户数落著罪状。後方雷神脸上带著一个凶悍恐怖之面具,双手拿著播鼓,震摄妖魔鬼怪使该不敢轻易。带著老头面具,背後斜插著膏药的是药师,药师专门治疗各种瘟疫、疾病,阻止妖魔散发瘟疫。黑脸红胡子的面具,拿著笏版穿著绿袍的凡锺馗,则是太闻名的捉鬼大师,可以袪妖镇为,他盖笏版指地,喝叫妖魔就逮。这四人数还是公认最为能驱鬼除疫的师,他们正跳著舞施展各自的佛法要以稍微坏赶走,以便为大家过单好年成,这幅描绘的神采特别精采动人,如小鬼惊吓的表情,无处可逃的容颜,颇令人同情,而四总人口尽管卖力跳著驱鬼的舞步,希望快赶走凶神恶煞。

以疼痛总比苍白好,总比遗憾好,总比无病呻吟的单调是真的要好的多得多。

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而才20岁,你得要是省你长大后是呀体统,一步步操控着温馨,进行同样庙跌跌撞撞的人生游戏。

《冬日婴戏》轴绢本设色画纵196.2cm横107.1cm台北故宫博物院藏

从未盖世英雄来增援您自副本,也尚无技术也公加BUFF,更从未非常队友来替而奉伤害,只能用在手里的破剑,一下转眼的平砍,让投机成为一个类的角色。

本幅画着,姊姊手执相同面彩色小旗子,弟弟则以在相同出用红线绑着的孔雀羽毛,逗引小猫。小猫虽与食指隔有一段距离,可是眼瞳望为姐弟俩手里的玩具,举爪欲扑。不晓得是休是幽默的玩具引得猫咪野性大发,弟弟看起有些恐怖的隐藏在姐姐身后。这幅描绘的笔墨和故宫所藏之其余一样幅作品《宋苏汉臣秋庭戏婴图》很相像,山石的皴法,孩童的开脸,衣纹的描法,都充分神似,尺寸大小为接近。应可当是一样号画家所画,也就是说此幅可由为苏汉臣别一样幅卓越出色的作品。因此我们好大胆推测应只是看是当场应是画起四季婴戏图四屏,如今仅抱秋景的《苏汉臣秋庭戏婴》与冬景的《宋人冬日戏婴》。这样的纯真可爱之婴戏图,令人看了舒心,俗虑暂消。

长大本就是一致桩好残暴之转业,对吧。

有限项作品不但对于小儿的姿态掌握微妙,画着奇石,花卉植物为都大强调细节的形容。《秋庭戏婴》画着点滴项黑喷漆椅凳,乃至椅凳上的人车转盘,八宝纹样格,漆红佛塔,双钵等童玩用具都来精巧细节;《冬日婴戏》对于猫儿毛色,姿态的控也一定活跃两打无画家名款,《秋庭戏婴》题签称苏汉臣,《冬日婴戏》旧题宋人;然而,两者画风相近,一般认为是成组作品,二作绢质也一定接近,显示两件作品着实有密切关系。

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长大也是瞬间的转业,就像那些不知何时枯黄的起,只一个回身,你打大坐争球不公打群架的扼腕少年,变成了被计算也能笑脸迎人的上下,头上捆扎在金箍,手脚绑在脚铐。

苏汉臣 开泰图

于一个丁形影相对前实施之光阴里,我发觉根本没丁会晤于乎你的感受,人人生而为己,你可大凡别人生命遭受的如出一辙切开羽毛,飘来飘去,但就算那么点重量。

本幅描绘了梅花生小骑羊。羣羊饮龁寝讹。纷绕其侧。无论从头发、眉目,衣饰,都仔细描绘,丝染兼备,而且转移多丰富,以增长如果圆润的线,画有穿纹,再
仔细点染衣服及之花纹,不仅写生质料的心软细致,更予服装华丽的质感,这些微小之处理,使得子孩丰润、柔软、细致的形容,跃然于纸上,令人心生爱怜,可
谓栩栩如生,可用“着色鲜润、体度如老”来写苏汉臣之画风。左方褾绫处行书题跋:宋苏汉臣九孝图。神品。南友主人收藏。

乃会意识,每个人在大团结之角色上因在自己欠做的行。

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学霸忙在考虑好是去清华还是北大!

巨婴戏图

校草忙在考虑如何抓住女生的注意力!

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校霸忙在考虑当下会架他只要无使出马打!

百子嬉春图

校花忙在考虑当下同一封情书该怎么应对!

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假设平凡的大部分,忙在受夹在平凡毒药之早晚喂养长深。

苏汉臣 职贡图材 质: 设色,绢本,手卷 尺 寸: 30.5×11612.5

不起眼的乃,命若蝼蚁,根本无丁以一齐而,再深刻的性,走上前社会都见面让磨得没有棱角。当您觉得你针对世界特别重大之上,这个世界才刚刚开始原谅你的纯真。

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现在,我算是长大。

灌佛戏婴图轴 159.8×70.6厘米 台北故宫博物馆

连续发出多勿愿意忙的私事公事,总是发生好多免乐意去见的初朋旧友。

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今天自家总是发生不注意被填满之星期,有违心的约稿和忙碌写真心话。

苏汉臣长春百子图卷台北故宫博物馆藏

自之时刻老麻烦找到外的去处。

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就自己思念成任何一个人,除了本身要好。后来才发现,我改换无化任何人,我好不容易成为了一个本身非爱好的和谐。

苏汉臣 灌佛戏婴图轴 159.8×70.6厘米 台北故宫博物院

自常惦记,像自己如此的人头,像自家这么矛盾的人口,像我如此不甘平凡的口,像自己这样非思长大又一面被迫拔节成长的总人口,一边规劝别人鼓起勇气去开协调想做的转业,打破这世界冰冷的束缚;一边以欲就让世界捆上脚镣的对仗下会为此不样的温舞步创造惊喜。

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时间这样折腾你,你还愿不愿意长大?

北宋 苏汉臣 蕉阴击球图 页 南宋 绢以设色 25×24.5cm 北京故宫博物院藏

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无作者款印。对轴清高宗弘历御题诗一首。本幅、对幅及裱边钤高宗弘历“古稀天子”、“八徵耄念之大”、“太上上的高”等鉴藏印,共6方。

负有年少时之光明,畏惧中的威严,空虚中之急,错失中的懊悔,不过还是假象。

《蕉阴击球图》绘南宋贵族庭院里之婴戏小景。庭院内精美的湖石突兀而立,其后隐现茂盛的芭蕉数丛。石前底婆姨正和身旁的家庭妇女专注地来看二娃儿玩槌球游戏。一童手握紧木拍正欲以地击球,另一样幼则向他心急地嚷话。图备受四人的眼光同时获取于孩子所待击打的细小球体上。构思巧妙,情节生动,显示出作者善于体察人又捕捉活细节之能力。此幅在构图上抢眼地用相机行事剔透的湖石正立于画心中部,以其自身之完整性起及了压画面的打算,聚拢了交叠张扬的芭蕉叶及分散的人选,避免了镜头为景物繁杂而起轻浮感。此外,湖石拉开了前景人物和背景芭蕉间的离,增强了镜头的纵向层次感。在笔法上,作者强调物象间的对比互衬关系。人物及芭蕉为中锋运笔,线条工整细匀,如行云流水;着色渲染浓淡得体,清新明洁的色泽有助于发挥轻松活泼的主题。湖石则因为粗笔重墨表现,线条劲练,转折顿挫中展现洒脱。湖石所见出之坚硬质地成功地搭配出人物纤秀婉约的像和芭蕉飘逸润泽的自然美。

假如以后的和睦回去找到了二十春时是不知所措的孩子,我会努力告诉他,孩子,不要着急,慢慢的长大吧。

在宋代接近于《蕉阴击球图》的著述多。以写实的笔法描绘民间生活、反映“市井细民”的审美情趣是宋代描绘之等同那个特点。当时涌现起累累绘风俗画的著名画家,如王居正、张择端、李嵩、苏汉臣等人,他们之著述以富有浓郁的生活气息而于中国绘画史上占据举足轻重的身价。

自会见含有在眼泪用力挥挥手同就的好告别。

原题签作者为苏汉臣。此幅虽在题目、笔法上及苏汉臣的画风较为类似,但以法表现的造诣上可多不与苏汉臣,因此,此图当是与苏汉臣同时的佚名画家之作。

谁休是这样,一边安静接受长大的洗礼,一边往过去之好告别,泪流满面。

清内府《石渠宝笈续编》著录。

岁月而尽管折腾自己吧。

谢谢张,阳阳说写从为为公展现精彩画卷。

自身选择长大。

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自家是欧小黑,写的凡自身啊是公。